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Secuencia didáctica revisión

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1. Lectura de contexto

No encontré problemas de corrección de estilo.

2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

Sin problemas.

3.1 Saberes y aprendizajes

Sin problemas

3.2. Motivación inicial

sin problema

3.3. Metodología

Sin problema

3.4.1 Momento de Inicio

No hay orientación

3.4.2 Momento de desarrollo

Sin orientación

3.4.3 Momento de aplicación

Sin orientación

3.4 Actividades de aprendizaje

no hay opciones.

3.5 Mediación con recursos

Sin orientación

3.6.1 Instrumentos de recolección de información

Sin orientación

3.6.2 Instrumentos de valoración

Sin orientación

3.6 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

Sin orientación

3. Métodos y Didácticas

No hay orientación

4. Lecciones aprendidas

La orientación no presenta problemas de corrección de estilo.

Diciembre

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1. Lectura de contexto

fgdfgdfgdfg

2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

dfgdfgdfg

3.1 Saberes y aprendizajes

dsfsdfsdf

3.2 Metodología

sdfsdfsdf

3.3.1 Exploración

fgdfgdfg

3.3.2 Práctica y desarrollo

dfgdfgdfg

3.3.3 Análisis y aplicación

dfgdfgdfg

3.3 Actividades de aprendizaje

sdfsdfsdfsdf

3.4 Orientaciones para el estudiante

dfgdfgdfg

3.5 Mediación con recursos

dfgdfgdfg

3.6.1 Instrumentos de recolección de información

dfgdfgdfg

3.6.2 Instrumentos de valoración

dfgdfgdfg

3.6 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

dfgdfgdfg

3. Métodos y Didácticas

dfgdfgdfg

4. Lecciones aprendidas

dfgdfgdfg

iguana

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1. Lectura de contexto

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2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

sdfsdf

3.1 Saberes y aprendizajes

sdfsdfsdf

3.2. Motivación inicial

sdfsdf

3.3. Metodología

sdfsdf

3.4.1 Momento de Inicio

sdfsdf

3.4.2 Momento de desarrollo

sdfsdf

3.4.3 Momento de aplicación

sdfsdfsdf

3.4 Actividades de aprendizaje

sdfsdf

3.5 Mediación con recursos

sdfsdf

3.6.1 Instrumentos de recolección de información

sdfsdfsdf

3.6.2 Instrumentos de valoración

AAAAAAAAAAAAAAA

3.6 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

dsfsdfsdf

3. Métodos y Didácticas

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4. Lecciones aprendidas

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Diego

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1. Lectura de contexto

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2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

dfgdfg

3.1 Problema o pregunta guía

dfgdfg

3.2.1 Exploración

dfgdfg

3.2.2 Experimentación y creación

dfgdfgdfg

3.2.3 Sistematización y socialización

dfgdfg

3.2 Actividades del laboratorio

dfgdfg

3.3 Resultados esperados o aplicaciones

dfgdfg

3.4 Mediación con recursos

dfgdfg

3.5.1 Instrumentos de recolección de información

dfgdfgdfg

3.5.2 Instrumentos de valoración

dfgdfgdfg

3.5 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

dfgdfg

3. Métodos y Didácticas

dfgdfg

4. Lecciones aprendidas

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Diseñando el futuro de la educación

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Chica futurista
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1. Lectura de contexto

De qué manera Firefly da prioridad a la comunidad creativa de Adobe

Para quienes formamos parte de Adobe, era esencial idear modelos de IA generativa que reflejaran nuestro compromiso de priorizar a la comunidad creativa.

Para conseguirlo, el primer modelo de Firefly se entrenó con imágenes de Adobe Stock según el acuerdo de licencia de colaborador de Stock y con contenido de licencia libre y de dominio público cuyos derechos de autor habían caducado. El objetivo de entrenar a Firefly de esta manera es evitar que se creen contenidos que infrinjan los derechos de autor de las personas que se dedican al arte,

2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

De qué manera Firefly da prioridad a la comunidad creativa de Adobe

Para quienes formamos parte de Adobe, era esencial idear modelos de IA generativa que reflejaran nuestro compromiso de priorizar a la comunidad creativa.

Para conseguirlo, el primer modelo de Firefly se entrenó con imágenes de Adobe Stock según el acuerdo de licencia de colaborador de Stock y con contenido de licencia libre y de dominio público cuyos derechos de autor habían caducado. El objetivo de entrenar a Firefly de esta manera es evitar que se creen contenidos que infrinjan los derechos de autor de las personas que se dedican al arte,

3.1 Problema o pregunta guía

El 2025 llega con una mezcla única de nostalgia y sueños futuristas, combinando elementos de los años 2000 con visiones retro del mañana. Es una tendencia que mira en ambas direcciones, uniendo épocas para crear algo completamente nuevo.

El espíritu DIY (el “hazlo tú mismo”) de los 2000 se ha convertido en un estilo por sí mismo, con las estéticas indie y analógica como protagonistas. Lo indie aporta energía cruda con fotografías low-fi y tipografías audaces inspiradas en la cultura de los fanzines. Por su parte, la estética analógica promueve técnicas manuales como la serigrafía.

3.2.1 Exploración

Esta tendencia transforma la tecnología en una herramienta de “empatía asistida”, creando imágenes que reflejan la complejidad de las emociones humanas: fragmentación, quietud y aceptación. Explora la desconexión del mundo digital a través de capas visuales, efectos de desenfoque y distorsiones que capturan la tensión entre lo virtual y lo real.

3.2.2 Experimentación y creación

También invita a mirar hacia dentro, con composiciones minimalistas y colores suaves que generan un espacio para la reflexión y la calma. Además, construye un lenguaje visual de solidaridad, usando imágenes auténticas que transmiten esperanza y refuerzan la idea de comunidad.

3.2.3 Sistematización y socialización

Hay algo en el diseño isométrico que resulta extrañamente satisfactorio. Quizás sea la forma en que crea profundidad sin necesitar líneas de fuga caóticas, o cómo sus ángulos perfectos te obligan a detenerte y mirar más de cerca. No es raro que sea un favorito en la construcción de mundos virtuales, especialmente en videojuegos.

Y luego está el diseño 3D, que ha pasado de ser una herramienta técnica a un recurso artístico inmersivo. Texturas, iluminación, movimiento… todos estos elementos se combinan para construir mundos tan vívidos que parece que los puedes tocar. No es sorpresa que sea uno de los estilos más buscados en 2024. ¿Quieres saber por qué? Explora nuestra colección World Building y descúbrelo.

3.2 Actividades del laboratorio

La naturaleza vuelve a inspirar el diseño

3.3 Resultados esperados o aplicaciones

Mundos isométricos y 3D en los que casi puedes entrar

3.4 Mediación con recursos

  Ambos estilos son ideales para espacios donde no hay límites creativos: animación, videojuegos o incluso esos proyectos experimentales que los clientes piden. ¿Te animas a probarlos? Experimenta con estilos como #fantasycartoon, #squishy3d o #kawaii3d en el Generador de Imágenes de IA o juega con el prompt que dejamos como ejemplo.  

3.5.1 Instrumentos de recolección de información

El hipersurrealismo y las estéticas transhumanistas están llevando la creatividad a nuevas fronteras. Encuentran lo extraordinario en lo cotidiano, añadiendo texturas hiperrealistas y detalles intrincados para crear mundos oníricos. El transhumanismo va más allá: mezcla surrealismo con toques cibernéticos: acabados metálicos, diseños protésicos y tendencias de belleza futurista.

3.5.2 Instrumentos de valoración

El hipersurrealismo y las estéticas transhumanistas están llevando la creatividad a nuevas fronteras. Encuentran lo extraordinario en lo cotidiano, añadiendo texturas hiperrealistas y detalles intrincados para crear mundos oníricos. El transhumanismo va más allá: mezcla surrealismo con toques cibernéticos: acabados metálicos, diseños protésicos y tendencias de belleza futurista.

3.5 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

El hipersurrealismo y las estéticas transhumanistas están llevando la creatividad a nuevas fronteras. Encuentran lo extraordinario en lo cotidiano, añadiendo texturas hiperrealistas y detalles intrincados para crear mundos oníricos. El transhumanismo va más allá: mezcla surrealismo con toques cibernéticos: acabados metálicos, diseños protésicos y tendencias de belleza futurista.

3. Métodos y Didácticas

El regreso del maximalismo

Después de años en los que el minimalismo fue el rey absoluto, el maximalismo está de vuelta, y lo está haciendo a lo grande. Colores vívidos, tipografías llamativas y texturas en capas le están plantando cara a la simplicidad. Que las búsquedas de términos como colorido estén por las nubes no es ninguna sorpresa.

El maximalismo se alimenta de la abundancia: detalles complejos, tonos que no pegan (pero funcionan) y textos que rompen con todas las reglas. Incluso la tipografía se suma a esta tendencia, con letras gigantes y animaciones inesperadas.

4. Lecciones aprendidas

El hipersurrealismo y las estéticas transhumanistas están llevando la creatividad a nuevas fronteras. Encuentran lo extraordinario en lo cotidiano, añadiendo texturas hiperrealistas y detalles intrincados para crear mundos oníricos. El transhumanismo va más allá: mezcla surrealismo con toques cibernéticos: acabados metálicos, diseños protésicos y tendencias de belleza futurista.

Equipo inspirador

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1. Lectura de contexto

Hoy presentamos potentes mejoras en nuestro modelo de vídeo Firefly, entre las que se incluyen una mayor fidelidad de movimiento y controles de vídeo avanzados que acelerarán tus flujos de trabajo y te proporcionarán la precisión y el estilo que necesitas para mejorar tu narrativa. También añadimos nuevos modelos de IA generativa de nuestros partners dentro de Generar Vídeo en Firefly, lo que te permite elegir el modelo que mejor se adapta a tus necesidades creativas, tanto en imagen como en vídeo y sonido.

Además, nuestras nuevas herramientas en el flujo de trabajo te permiten controlar la composición y el estilo de tus vídeos. Ahora puedes superponer efectos de sonido generados a medida directamente en la aplicación web Fireflyy empezar a experimentar con vídeos protagonizados por avatares generados por IA.

2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

Además, nuestras nuevas herramientas en el flujo de trabajo te permiten controlar la composición y el estilo de tus vídeos. Ahora puedes superponer efectos de sonido generados a medida directamente en la aplicación web Fireflyy empezar a experimentar con vídeos protagonizados por avatares generados por IA.

3.1 Marco Conceptual /Justificación

Además, nuestras nuevas herramientas en el flujo de trabajo te permiten controlar la composición y el estilo de tus vídeos. Ahora puedes superponer efectos de sonido generados a medida directamente en la aplicación web Fireflyy empezar a experimentar con vídeos protagonizados por avatares generados por IA.

3.2.1 Plan de Acción

Además, nuestras nuevas herramientas en el flujo de trabajo te permiten controlar la composición y el estilo de tus vídeos. Ahora puedes superponer efectos de sonido generados a medida directamente en la aplicación web Fireflyy empezar a experimentar con vídeos protagonizados por avatares generados por IA.

3.2.2 Objetivos específicos y resultados esperados.

Recorte de Fotogramas Clave

Sigue con tu flujo creativo gracias a las intuitivas herramientas de recorte. Sube el primer y el último fotograma, selecciona cómo se recortará la imagen, describe la escena y Firefly generará un vídeo que se adapte a tu formato, sin necesidad de cambiar de herramienta. Es rápido, flexible y está diseñado para adaptarse a tu visión de principio a fin, facilitando tu proceso creativo.

Prompt: Primer plano de un pájaro rojo brillante y bonito posado sobre un material suave, blanco y afelpado.

3.2.3 Roles y responsabilidades (docentes líderes, directivos, estudiantes, aliados).

Actividades

TÍTULO DE LA TAREARESPONSABLE DE LA TAREAFECHA DE INICIO
Carta del proyectoNombre de la persona12/03/18
Revisiones de la carta del proyectoNombre de la persona15/03/18
InvestigaciónNombre de la persona15/03/18
ProyeccionesNombre de la persona16/03/18
Partes interesadasNombre de la persona18/03/18
DirectricesNombre de la persona19/03/18
Inicio del proyectoNombre de la persona23/03/18
3.2 Articulación Curricular

Además, nuestras nuevas herramientas en el flujo de trabajo te permiten controlar la composición y el estilo de tus vídeos. Ahora puedes superponer efectos de sonido generados a medida directamente en la aplicación web Fireflyy empezar a experimentar con vídeos protagonizados por avatares generados por IA.

3.3 Mediación con recursos

Crea más rápido, con menos incentidumbre

Sabemos que crear el prompt de texto perfecto a veces puede ralentizarte. No quieres tener que crear diferentes versiones del mismo prompt solo para obtener lo que deseas.

Por eso presentamos  Mejorar Prompt  dentro del módulo Generar Vídeo en Firefly web, una nueva funcionalidad diseñada para ayudarte a obtener mejores resultados más rápido. Mejorar Prompt toma tu entrada original y añade lenguaje que ayuda a Firefly a comprender mejor tu intención creativa. Elimina la ambigüedad, aclara la dirección y acelera tu flujo de trabajo, para que puedas dedicar menos tiempo a ajustar y más tiempo a crear.

3.4 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

Seguro para uso comercial y listo para producción

Creemos que la IA generativa se puede desarrollar de forma responsable, empezando por el respeto a los derechos de los creadores. Nuestra familia de modelos de IA generativa Adobe Firefly, segura para uso comercial, se entrena únicamente con recursos que tenemos permiso para usar y nunca entrenamos con el contenido que produces en nuestras herramientas.

3. Métodos y Didácticas

Además, nuestras nuevas herramientas en el flujo de trabajo te permiten controlar la composición y el estilo de tus vídeos. Ahora puedes superponer efectos de sonido generados a medida directamente en la aplicación web Fireflyy empezar a experimentar con vídeos protagonizados por avatares generados por IA.

4. Lecciones aprendidas

¿En qué se diferencia Adobe Firefly de Midjourney?

Adobe Firefly es una familia de modelos creativos de IA generativa para los productos de Adobe. Adobe Firefly, enfocado en principio en la generación de imágenes y efectos de texto, aprovecha una biblioteca de imágenes de licencia libre y de contenido de dominio público cuyos derechos de autor han caducado para convertir descripciones de texto en creaciones de IA. Puedes crear una explosión de burbujas a partir de unas frases descriptivas o añadir una imagen al texto y convertir el nombre de tu marca en un hermoso diseño herbal.

Talleres Pedagógicos

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1.1 Identifica barreras para el aprendizaje
2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

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3.1 Saberes y aprendizajes

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3.2.1. Inicio / Motivación

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3.2.2. Desarrollo

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3.2.4 Metodología y estrategias

sdfsdfsdf

3.2.3. Sistematización o socialización

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3.2 Estructura del taller (fases o momentos)

sdfsdfsdf

3.3 Mediación con recursos

sadasdasd

3.4.1 Instrumentos de recolección de información

sadasdasd

3.4.2 Instrumentos de valoración

asdasdasdasd

3.4 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

sadasdasd

3. Métodos y Didácticas

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4. Lecciones aprendidas

asdasdasdasd

Versión Original

Proyectos pedagógicos de aula

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2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

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3.1 Formulación de la idea de proyecto

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3.2 Saberes y aprendizajes

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3.3.1 Exploración y planificación

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3.3.2 Desarrollo o implementación

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3.3.3 Socialización y transferencia

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3.3 Fases del proyecto

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3.4 Plan de acción

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3.5 Resultados esperados

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3.6 Fuentes y referencias

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3.7 Mediación con recursos

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3.8.1 Instrumentos de recolección de información

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3.8.2 Instrumentos de valoración

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3.8 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

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3. Métodos y Didácticas

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4. Lecciones aprendidas

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Guías didácticas

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2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

dsfsdfsdf

3.1 Saberes y aprendizajes

sdfsdfsdf

3.2 Metodología

sdfsdfsdf

3.3.1 Exploración

sdfsdfsdf

3.3.2 Práctica y desarrollo

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3.3.3 Análisis y aplicación

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3.3 Actividades de aprendizaje

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3.4 Orientaciones para el estudiante

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3.5 Mediación con recursos

sdfsdfsdf

3.6.1 Instrumentos de recolección de información

sdfsdfsdf

3.6.2 Instrumentos de valoración

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3.6 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

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3. Métodos y Didácticas

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4. Lecciones aprendidas

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Talleres Pedagógicos

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1.1 Identifica barreras para el aprendizaje
2. Objetivos de aprendizaje (Competencias, capacidades y aprendizajes)

sdfsdfsdf

3.1 Saberes y aprendizajes

sdfsdfsdf

3.2.1. Inicio / Motivación

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3.2.2. Desarrollo

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3.2.4 Metodología y estrategias

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3.2.3. Sistematización o socialización

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3.2 Estructura del taller (fases o momentos)

sdfsdfsdf

3.3 Mediación con recursos

sadasdasd

3.4.1 Instrumentos de recolección de información

sadasdasd

3.4.2 Instrumentos de valoración

asdasdasdasd

3.4 Evaluación formativa e instrumentos de apredizajes

sadasdasd

3. Métodos y Didácticas

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4. Lecciones aprendidas

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Suscribirse a Urbano

¿Qué significa que tu estrategia sea un REA?

Según la UNESCO, los Recursos Educativos Abiertos (REA) son materiales de enseñanza y aprendizaje que pueden ser usados, adaptados y compartidos libremente.

En Curriwiki, esto quiere decir que:

  • Tu estrategia queda disponible para toda la comunidad docente.
  • Otros docentes pueden aprender, adaptar y enriquecerla.
  • Contribuyes a una red nacional de innovación pedagógica.

Tú diseñas tu estrategia y Curriwiki la publica como un REA para multiplicar su impacto.

Secuencia didáctica

Las secuencias didácticas son un plan intencional y progresivo de actividades pedagógicas estructuradas, diseñadas para organizar el proceso educativo y desarrollar competencias específicas. Deben adaptarse a las características del grupo, el contexto y las demandas sociales.

Autores como César Coll resaltan la intencionalidad pedagógica y el papel activo del alumno; Antoine de la Torre destaca la planificación sistemática y la progresión lógica; y Alicia Camilloni enfatiza la flexibilidad y la adaptación al contexto. En Curriwiki, estas perspectivas se consideran como bases orientativas, no definiciones rígidas. Existen diversas visiones y experiencias que amplían el concepto, invitándote a explorar, crear y compartir. Aquí encontrarás herramientas, ejemplos y formatos para diseñar secuencias didácticas.

Referencias bibliográficas

Coll, C. (1990). Psicología y currículum. Una aproximación psicopedagógica a la elaboración del currículum escolar. Barcelona: Paidós.

Coll, C., Martín, E., Mauri, T., Miras, M., Onrubia, J., Solé, I. y Zabala, A. (1992). El constructivismo en el aula. Barcelona: Graó.

Coll, C. (2007). Las competencias en la educación escolar: algo más que una moda y mucho menos que un remedio. Aula de Innovación Educativa, 161, 34-39.

De la Torre, A. (2003). La enseñanza como proceso de investigación. Barcelona: Graó.

Camilloni, A. (2007). Los saberes docentes: Formación, práctica e investigación. Buenos Aires: Paidós.

Camilloni, A. (2010). Reflexiones sobre la planificación de la enseñanza. En: Litwin, E. (comp.). La educación: Temas de enseñanza y didáctica. Buenos Aires: Paidós.

Talleres Pedagógicos

El taller pedagógico se entiende como parte de las estrategias didácticas, es un espacio intencional de aprendizaje activo, reflexivo y colectivo, con enfoque en el aprendizaje práctico, grupal e intensivo centrado en el hacer y el intercambio; en el que los estudiantes construyen conocimiento mediante la interacción con los contenidos, la mediación docente y la cooperación entre pares. Es un espacio flexible y abierto, donde se construye conocimiento desde la experiencia y el diálogo.

Su sentido profundo se vincula con los principios del constructivismo, la pedagogía crítica y la educación dialógica, reconociendo tanto el rol activo del estudiante como la función mediadora y orientadora del docente. En este marco, César Coll lo concibe como un lugar para el aprendizaje significativo a través de la acción y la mediación; Philippe Meirieu lo entiende como un espacio de trabajo y experimentación colectiva, orientado a la formación integral; y Paulo Freire lo resignifica como un acto dialógico y liberador, donde el saber se construye críticamente desde la experiencia y la conciencia social.

En Curriwiki retomamos estas visiones como puntos de partida inspiradores, sinembargo existen otros autores y experiencias que amplían el concepto y te invitan a indagar, crear y compartir. Aquí encontrarás herramientas, ejemplos y formatos para diseñar tu taller pedagógico propio.

Referencias bibliográficas

Coll, C. (1990). Psicología y currículum. Una aproximación psicopedagógica a la elaboración del currículum escolar. Barcelona: Paidós.

Coll, C. et al. (1992). El constructivismo en el aula. Barcelona: Graó.

Coll, C. (2007). Las competencias en la educación escolar. Aula de Innovación Educativa, 161, 34-39.

Meirieu, P. (1998). Aprender, sí. Pero ¿cómo? Barcelona: Octaedro.

Meirieu, P. (2004). Pedagogía: El deber de resistir. Barcelona: Graó.

Freire, P. (1970). Pedagogía del oprimido. México: Siglo XXI.

Freire, P. (1993). Educación como práctica de la libertad. México: Siglo XXI.

Centros de interés

Comprendemos los Centros de Interés en curriwiki como estrategias didácticas globalizadoras y espacios vivos para el aprendizaje, que ponen en el centro a niñas, niños, adolescentes y jóvenes, reconociendo sus motivaciones, necesidades e intereses. Cuando el aprendizaje nace de lo que realmente despiera la curiosidad y se conecta con la vida cotidiana, la escuela se convierte en un espacio donde explorar, investigar y disfrutar se transforman en el camino hacia aprendizajes significativos.

El Ministerio de Educación Nacional de Colombia (2024) los define como escenarios alternativos que integran los saberes del ser y del saber, abriendo la puerta a la creatividad, al pensamiento crítico, a la colaboración y al trabajo en equipo. Así, los Centros de Interés permiten que la escuela dialogue con el territorio, con las culturas y con las realidades de los estudiantes, impulsando el desarrollo integral y la construcción de proyectos de vida con sentido y dignidad. Estas ideas no surgen de la nada: Ovide Decroly los pensó como una estrategia didáctica que organiza los aprendizajes desde los intereses vitales del niño; John Dewey subrayó que el interés es el verdadero motor del aprendizaje y defendió que la educación debía girar en torno a experiencias significativas; y Celia Díaz Argüelles los reafirmó como una estrategia globalizadora, que permite integrar diversas áreas del conocimiento en torno a un tema motivador cercano a la vida del estudiante.

En Curriwiki retomamos estas visiones como puntos de partida inspiradores, no como descripciones cerradas. Existen otros autores y experiencias que amplían el concepto y te invitan a indagar, crear y compartir. Aquí encontrarás herramientas, ejemplos y formatos para diseñar Centrode Interés.

Referencias bibliográficas

Decroly, O., & Monchamp, E. (1925). La práctica de los centros de interés. Bruselas: Éditions de l’Université de Bruxelles. https://idoc.pub/documents/ovide-decroly-la-pedagogia-de-los-centros-de-interes-6klz9557pv4g

Decroly, O. (1929). La función de globalización y la enseñanza. Madrid: Espasa-Calpe.

Dewey, J. (1938). Experience and Education. New York: Kappa Delta Pi.

Díaz Argüelles, C. (2003). El centro de interés como estrategia metodológica para el aprendizaje activo en la infancia. La Habana: Editorial Pueblo y Educación. https://www.mineducacion.gov.co/portal/micrositios-institucionales/Centros-de-Interes-para-la-Formacion-Integral/

Díaz Argüelles, C. (2003). El centro de interés como estrategia metodológica para el aprendizaje activo en la infancia. La Habana: Editorial Pueblo y Educación. https://repository.uniminuto.edu/server/api/core/bitstreams/626fec3c-1104-45d8-97b9-aef2364ddacf/content

Dewey, J. (1916). Democracy and Education: An Introduction to the Philosophy of Education. New York: Macmillan. https://www.gutenberg.org/files/852/852-h/852-h.htm

Laboratorios pedagógicos

Los laboratorios pedagógicos son escenarios investigación, experimentación e innovación sobre la práctica educativa, donde los estudiantes y docentes se encuentran para aprender haciendo, hasta convertir el conocimiento en una experiencia significativa y compartida.

Desde hace más de un siglo, John Dewey defendió que el verdadero aprendizaje se construye en la acción. Para él, el laboratorio pedagógico es el espacio donde la teoría se conecta con la práctica, donde los problemas reales se convierten en oportunidades para pensar, crear y dar sentido a lo que se aprende. Más tarde, Paulo Freire los resignificó como escenarios de exploración, creatividad y diálogo crítico, donde la curiosidad es motor de la conciencia y la educación se convierte en un acto de libertad. En estos espacios, la investigación, la reflexión y la producción (sea artística, científica o comunitaria) se entrelazan para formar sujetos capaces de cuestionar y transformar su mundo.

Finalmente, Carlos Cullen nos recuerda que los laboratorios pedagógicos son ante todo lugares de co-creación del conocimiento, donde la cultura y la experiencia de los estudiantes no solo se reconocen, sino que se convierten en punto de partida para construir saberes nuevos. En ellos se promueve la participación activa, la conciencia crítica y la transformación social, reafirmando que educar es también un acto de justicia y de encuentro.

Referencias bibliográficas

Dewey, J. (1997). Democracia y educación. Paidós. https://archive.org/details/DeweyJohnDemocraciaYEducacion

Cullen, J. (2002). Teaching and Learning Through Creative Practice. Routledge. https://www.taylorfrancis.com/chapters/edit/10.4324/9781032691794-38/creativity-creative-teaching-learning-teresa-cremin-jonathan-barnes

Freire, P. (2005). Pedagogía del oprimido (30.ª ed.). Siglo XXI Editores. https://dn721903.ca.archive.org/0/items/freire-pedagogia-del-oprimido/freire-pedagogia-del-oprimido_text.pdf

Guías didácticas

La guía didáctica es una herramienta de orientación y apoyo para el estudio autónomo, funciona como puente pedagógico que conecta al estudiante con el conocimiento a través de orientaciones, actividades y recursos cuidadosamente diseñados.

Para Zabalza , la guía didáctica es un material instruccional que organiza la experiencia de aprendizaje y facilita la interacción del estudiante con el contenido. César Coll, desde una perspectiva constructivista, la entiende como una herramienta pedagógica que estructura la intervención educativa y orienta al alumno en la construcción activa del conocimiento, integrando actividades y recursos en torno a principios de aprendizaje significativo. Por su parte, Díaz Barriga la reconoce como un conjunto de secuencias organizadas que requieren tanto del saber pedagógico del docente como de su capacidad para articular contenidos curriculares con el contexto y las experiencias reales de los estudiantes.

En Curriwiki retomamos estas visiones como puntos de partida inspiradores, no como definiciones rígidas .Existen otros autores y experiencias que amplían el concepto e invitan a indagar, crear y compartir. Aquí encontrarás herramientas, ejemplos y formatos para diseñar guías didácticas propias, adaptadas a tu realidad y a la de tus estudiantes.

Referencias bibliográficas

Zabalza, M. A. (2007). La enseñanza universitaria: el escenario y sus protagonistas. Madrid: Narcea Ediciones.

Zabalza, M. A. (2000). Estrategias didácticas orientadas al aprendizaje. Revista Española de Pedagogía, (217), 459–490. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=23673

Coll, C., & Solé, I. (1986). Aprendizaje significativo y ayuda pedagógica. Cuadernos de Pedagogía, (139), 54–59. https://idoc.pub/documents/cesar-coll-aprendizaje-significativo-y-ayuda-pedagogica-1430w6m8x24j

Coll, C. (2008). Psicología de la educación y práctica educativa. Barcelona: Graó.

Díaz Barriga, F. (2002). Estrategias docentes para un aprendizaje significativo: una interpretación constructivista. México: McGraw-Hill.

Díaz Barriga, F. (2013). Secuencias de aprendizaje: ¿Un problema del enfoque de competencias o un reencuentro con perspectivas didácticas? Perfiles Educativos, 35(139), 6–27. https://www.redalyc.org/pdf/567/56729527002.pdf

Proyectos pedagógicos de aula

Proyectos pedagógicos de aula, son una metodología que convierte la escuela en un espacio para investigar, crear y transformar la realidad. Su enfoque radica en la resolución de un problema o creación de un producto, no se trata solo de cumplir tareas, sino de enfrentarse a retos auténticos que despiertan la motivación, integran saberes y desarrollan competencias para la vida. En los proyectos pedagógicos, los estudiantes son protagonistas, trabajan en equipo, experimentan y reflexionan, mientras el docente acompaña como guía y facilitador de un proceso que une conocimiento y experiencia.

Desde principios del siglo XX, William Heard Kilpatrick formalizó el método de proyectos como una estrategia centrada en el aprendizaje activo y significativo, donde los estudiantes investigan, planifican y ejecutan proyectos vinculados con intereses reales. Más adelante, Howard Barrows impulsó el ABP como un enfoque basado en problemas auténticos, promoviendo la investigación, el trabajo colaborativo y la interdisciplinariedad como medios para aprender y aplicar nuevos conocimientos. De manera complementaria, Cindy Hmelo-Silver subraya que el ABP enfrenta a los estudiantes a problemas complejos sin soluciones únicas, fomentando el aprendizaje autodirigido, la motivación intrínseca, la flexibilidad cognitiva y el pensamiento estratégico. Por su parte, Albanese y Mitchell destacan que el ABP cambia la relación pedagógica: el docente deja de ser autoridad para convertirse en facilitador del diálogo, la investigación y la construcción colectiva del conocimiento. En Curriwiki retomamos estas visiones como puntos de partida inspiradores, no como descripciones cerradas. Existen otros autores y experiencias que amplían el concepto y te invitan a indagar, crear y compartir. Aquí encontrarás herramientas, ejemplos y formatos para diseñar proyectos de aula propios, adaptadas a tu realidad y a la de tus estudiantes.

Referencias bibliográficas

Heidi Hayes Jacobs Jacobs, H. H. (1989). Interdisciplinary curriculum: Design and implementation. Association for Supervision and Curriculum Development (ASCD). ISBN: 0-87120-158-7.

Francisco Díaz Barriga Díaz Barriga, F. (2003). Estrategias docentes para un aprendizaje significativo: Una interpretación constructivista. McGraw-Hill Interamericana. ISBN: 978-970-10-3878-5.

Emilce Garzón Guerra (Autora latinoamericana) Garzón Guerra, E. (2017). La transversalidad como enfoque de formación integral en la escuela: propuestas desde la práctica pedagógica. Revista Educación y Ciudad, (33), 15–27. Instituto para la Investigación Educativa y el Desarrollo Pedagógico (IDEP).

Madalena Vilas-Boas Vilas-Boas, M. (2014). Proyectos transversales y competencias: la integración curricular como vía para la innovación educativa. Revista Iberoamericana de Educación, 65(2), 45–58.

Marcelo Herrera Herrera, M. (2019). Proyectos transversales y formación ciudadana: la escuela como espacio de construcción ética y comunitaria. Revista Latinoamericana de Estudios Educativos, 49(3), 67–82. Universidad Nacional de La Plata.

Ministerio de Educación Nacional de Colombia (MEN) Ministerio de Educación Nacional – MEN. (2015). Orientaciones generales para la implementación de la Cátedra de la Paz en los establecimientos educativos de preescolar, básica y media de Colombia. MEN.https://colombiaaprende.edu.co/sites/default/files/files_public/2021-05/Orientaciones%20Ca%CC%81tedra%20de%20paz.pdf

Proyecto pedagógico transversal

Los Proyectos Pedagógicos Transversales son una estrategia educativa que convierte la escuela en un espacio de articulación entre saberes, valores y prácticas sociales. No se limitan a una asignatura o clase, sino que atraviesan el currículo, integrando distintas áreas del conocimiento alrededor de temas significativos como la ciudadanía, la paz, el ambiente o la tecnología. Su propósito es conectar la enseñanza con la vida, promover aprendizajes con sentido y fortalecer la formación integral desde la realidad de cada territorio.

En estos proyectos, los estudiantes son protagonistas activos: investigan, crean, colaboran y transforman, mientras los docentes se constituyen en mediadores, orientadores y facilitadores del aprendizaje colectivo. La escuela se convierte así en un laboratorio de reflexión, acción y construcción de comunidad, donde se aprende haciendo y pensando junto a otros.

Desde una perspectiva internacional, Heidi Hayes Jacobs concibe los proyectos transversales como unidades interdisciplinarias que integran contenidos y experiencias en torno a problemas comunes, favoreciendo la investigación y la colaboración. Por su parte, Francisco Díaz Barriga resalta su dimensión ética y formativa, al integrar en ellos los valores ciudadanos y la educación para la convivencia.

Emilce Garzón Guerra, desde el contexto latinoamericano, los define como estrategias institucionales que articulan el currículo con la vida cotidiana del estudiante y con las necesidades de su entorno social. De manera complementaria, Madalena Vilas-Boas destaca su aporte al desarrollo de competencias transversales y habilidades transferibles, y Marcelo Herrera los presenta como espacios que vinculan el conocimiento técnico con la construcción de sentido humano y comunitario.

Esta visión compartida reconoce que los Proyectos Transversales no son solo un componente del plan de estudios, sino un marco integrador de la práctica pedagógica que promueve la cooperación, la creatividad y la transformación social. En la CurriWiki, retomamos estas perspectivas como puntos de partida inspiradores, no como definiciones cerradas. Aquí encontrarás herramientas, ejemplos y formatos para diseñar proyectos transversales propios, adaptados a la identidad de tu institución, a las trayectorias educativas y a las realidades culturales de tus estudiantes.

Referencias bibliográficas

Coll, C. (1990). Psicología y currículum. Una aproximación psicopedagógica a la elaboración del currículum escolar. Barcelona: Paidós.

Coll, C., Martín, E., Mauri, T., Miras, M., Onrubia, J., Solé, I. y Zabala, A. (1992). El constructivismo en el aula. Barcelona: Graó.

Coll, C. (2007). Las competencias en la educación escolar: algo más que una moda y mucho menos que un remedio. Aula de Innovación Educativa, 161, 34-39.

De la Torre, A. (2003). La enseñanza como proceso de investigación. Barcelona: Graó.

Camilloni, A. (2007). Los saberes docentes: Formación, práctica e investigación. Buenos Aires: Paidós.

Camilloni, A. (2010). Reflexiones sobre la planificación de la enseñanza. En: Litwin, E. (comp.). La educación: Temas de enseñanza y didáctica. Buenos Aires: Paidós.

Proyecto de área

Los Proyectos de Área son una estrategia pedagógica que organiza los aprendizajes de una disciplina en torno a un propósito común, articulando competencias, saberes y valores de manera coherente, progresiva y contextualizada. Su finalidad es fortalecer la unidad curricular del área, garantizar la continuidad formativa entre grados y promover experiencias significativas que vinculen el conocimiento académico con la vida cotidiana y el entorno social, cultural y ambiental de los estudiantes.

En estos proyectos, los docentes del área trabajan de forma colaborativa para diseñar y desarrollar propuestas que integran los Referentes de Calidad del MEN —como los Estándares Básicos de Competencias y los Lineamientos Curriculares—, asegurando la pertinencia, la coherencia y la equidad en los procesos de enseñanza y aprendizaje. Los estudiantes, por su parte, asumen un papel activo: investigan, experimentan, crean y comunican sus aprendizajes, convirtiéndose en protagonistas del proceso educativo.

Desde el pensamiento pedagógico contemporáneo, César Coll plantea que los proyectos de área constituyen estructuras abiertas que orientan la secuencia de aprendizajes de manera significativa; Alicia Camilloni los concibe como instrumentos que articulan vertical y horizontalmente el currículo, garantizando la progresión de competencias; y Francisco Díaz Barriga destaca su papel integrador, al unir teoría, práctica y valores en la acción educativa.

Esta visión compartida reafirma que los Proyectos de Área no son únicamente una herramienta de planificación, sino un espacio de construcción pedagógica donde convergen la reflexión docente, la investigación disciplinar y la innovación educativa. En la CurriWiki, retomamos estas perspectivas como puntos de partida inspiradores, no como definiciones cerradas. Aquí encontrarás recursos, ejemplos y formatos para diseñar proyectos de área propios, adaptados a la identidad institucional y a las realidades de tus estudiantes, promoviendo una enseñanza con sentido, coherencia y transformación.

Referencias bibliográficas

César Coll Coll, C. (1990). Aprendizaje escolar y construcción del conocimiento. Paidós. ISBN: 978-84-7509-577-8.

Antoine de la Torre De la Torre, A., & Barrios, O. (2000). Estrategias didácticas innovadoras: una perspectiva constructivista. Trillas. ISBN: 978-968-24-5581-6.

Alicia Camilloni Camilloni, A. R. W. (2007). El saber pedagógico y la enseñanza de las disciplinas. Paidós. ISBN: 978-950-12-7072-1.

Philippe Meirieu Meirieu, P. (2009). La opción de educar: Ética y pedagogía. Octaedro. ISBN: 978-84-8063-964-0.

Emilce Garzón Guerra (Autora latinoamericana) Garzón Guerra, E. (2019). Los proyectos pedagógicos de área como mediación para el aprendizaje significativo. Revista Educación y Pedagogía, 31(81), 143–157. Universidad de Antioquia.

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Plata

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Nivel Oro

Oro

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Puntos
Actividad Puntos otorgados
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Coautoría en una estrategia didáctica 08
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Recibir calificaciones en tu estrategia didáctica 01
Publicar en nuevo tipo de estrategia didáctica 06
Publicar 3 meses seguidos 15